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太牛了,大量的独白,宗教画与音乐,神的隐喻,抽象的破碎梦境,共同构成了老塔的这部遗作。大量的长镜头,搭配着灰色阴影阴暗冷峻的色调,仿佛构成了末日下的人间。从一颗枯树的生长开始,到儿子开口说话,继续为树浇水。这是一个被现代化的科学,技术,社会伤害而力图聪信仰中完成牺牲与救赎,不成疯便成魔的圣徒。就像为枯树浇水开花,这是一个隐藏着神韵和重生的举动,对应着《圣经》中的神创说 很惭愧,如果不懂欧洲的美术音乐,以及流传下来的宗教寓意,对老塔的作品总是徘徊在一种陌生,无法接近的状态。他利用主角之口将抽象的语言与具象的画面结合。他是拥有哲思的巨匠。就算总体保持着一种抽离和疏远感,亦能从末世景象,疏远人间,透澈坑洼与暴风骤雨的呼喊声中体会到笼罩在诗意里的绝望与希望。即使厌恶现代文明一切,他一直对人类怀抱信心

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劳逊说海达是“一大群在生活中除了追逐男人和理想外就别无其它目标的女人”,我不认同,非常不认同。这个版本对海达的展开是时代性的、是史无前例暴露的,含蓄的弦外之音和体面的遮掩全部撕开,泰斯曼不是温柔的、勃拉克也不是阴险的,他们直接是凶狠的、暴力的、剥夺性的。所有人进出上下,海达从未走出这间房子;空间愈发封闭,第一幕她还尚会临窗(虽然那只是个假镜子)眺望,最后一幕窗被钉死、勃拉克踢灭她最后的光源。“追逐”不是直线动作,最后一夜韩国在线观看免费完整版是对抗。她对抗到最后——直到饮弹后的痉挛。和人物一样,台词也略有改动;个人趣味的话,不忍看到最后一幕的海达。

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